|
| 1 | +# 《三体》是不是过时的作品? |
| 2 | +## 作者: 陈柏龄 赞同: 496 |
| 3 | +大半夜的被炸醒了。长文慎入。 |
| 4 | + |
| 5 | +我在《 [ 做个专业点的科幻迷(附书单) ](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19623181) 》和《 [ |
| 6 | +日本的科幻文学水平为什么强于中国? ](http://www.zhihu.com/question/22034915/answer/20086352) 》两 |
| 7 | +篇回答里说过,中国的科幻系统很弱,一方面是创作者的文章数量和质量很弱,另一方面则是读者的基数少,且阅读面少。而其中,不乏像题主这样知道点科幻的历史就肆无忌惮 |
| 8 | +来臧否科幻作品和文学理论的人。 |
| 9 | + |
| 10 | +我想问问题主几个问题: |
| 11 | + |
| 12 | + 1. 刘慈欣个人的写作风格的确和黄金时代的克拉克、阿西莫夫很相近,刘慈欣也特别推崇克拉克的作品。但是黄金时代的作品风格=过时?这样的逻辑说的通么? |
| 13 | + 2. 克拉克、阿西莫夫都剑走偏锋了,那么谁是世界科幻的主流啊? |
| 14 | + 3. 我国科幻读者水平不高的原因在于何处? |
| 15 | + 4. 题主你觉得应该如何重视读者培育,如何紧追最新的科幻前沿呢? |
| 16 | + |
| 17 | + |
| 18 | + |
| 19 | +**一 刘慈欣的《三体》是否过时?** |
| 20 | + |
| 21 | +事实上,这是一个伪命题,文艺作品并没有过时的说法,除非这部作品本身已经不具有审美价值和社会价值。所以我们能够看到《平凡的世界》这样局限于时代的作品依然坐拥着 |
| 22 | +许多90后的读者,我们能够看到130年前凡尔纳的《海底两万里》三部曲依然在市场上被翻印无数次。我们还看到《三体》的影响已经不局限于科幻迷的圈子中( [ |
| 23 | +雷军大赞《三体》:不仅仅是科幻小说 _ _ ](http://news.mydrivers.com/1/316/316030.htm) |
| 24 | +——虽然不知道这样的影响是否正面)。 |
| 25 | + |
| 26 | +可以说《三体》的风格已经不是世界科幻的主流(当然,前提是要举例说明哪些才是世界科幻的主流)。也可以说《三体》是模仿科幻黄金时代的作品。但是说《三体》已然过时 |
| 27 | +,这只能说明题主对文学理论没有一点基本的了解。 |
| 28 | + |
| 29 | +文艺作品,有过时不过时的说法吗? |
| 30 | + |
| 31 | +**二 克拉克,阿西莫夫是剑走偏锋的科幻吗?** |
| 32 | + |
| 33 | +稍微对世界科幻历史有所了解的人都知道。雨果·根斯巴克1926年创办了《惊奇故事》。而1938年坎贝尔接任《惊奇故事》的主编后,正式开启了科幻的黄金时代。而克 |
| 34 | +拉克、阿西莫夫和海因莱因更是黄金时代的中流砥柱,是世界科幻的三巨头。所有的科幻迷在谈论科幻史都很难完全绕开这三位,而所有的科幻作家在进行科幻创作的时候,多多 |
| 35 | +少少都会受其影响,因为他们的前辈们,也是这样过来的。刘慈欣的《三体》,既可以看见克拉克的飘逸,也可以看见阿西莫夫的厚实(缺点也一样:刘慈欣的作品中一直缺少有 |
| 36 | +力的女性角色),在作品背景和隐喻上,则颇有海因莱茵的风格(对现实批判和反思、同时文章也充满争议性)。 |
| 37 | + |
| 38 | +科幻黄金时代的作品风格是什么样的?它比较偏向浪漫主义:充满个性、富有情感、进取性强,并且崇尚和追求科学的进步,多多少少还会带有对现实的批判。阿西莫夫和克拉克 |
| 39 | +的作品是这个时代的主潮,也是世界科幻史上的经典。 |
| 40 | + |
| 41 | +**三 我国的科幻读者水准低吗?** |
| 42 | + |
| 43 | +这个是真不高。 |
| 44 | + |
| 45 | +关于中国科幻读者存在的问题,我曾经在《 [ 做个专业点的科幻迷(附书单) |
| 46 | +](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19623181) 》中论述过。基本有以下几点: |
| 47 | + |
| 48 | + 1. 科幻作品阅读面小。 |
| 49 | + 2. 对文学理论缺乏基本的了解,对传统文学缺乏尊重。 |
| 50 | + 3. 不知道中国科幻和世界科幻的历史发展。 |
| 51 | + |
| 52 | +我国高质量和低质量的科幻中间隔着一条深深的鸿沟。前者的读者数量,远不及后者的零头。 |
| 53 | + |
| 54 | +读者的圈子小,创作者和翻译者少,优秀作品稀少。是中国科幻发展不起来的直接原因。也是中国科幻读者素质不高的直接原因。 |
| 55 | + |
| 56 | +但这些不是根本原因。 |
| 57 | + |
| 58 | + |
| 59 | + |
| 60 | +**四 中国科幻存在着什么问题?** |
| 61 | + |
| 62 | +**中国科幻存在的根本问题是:没有市场,不赚钱。** |
| 63 | + |
| 64 | +科幻生态圈的培养需要几个东西,而目前这几样东西,中国都很少,也并不是单纯地靠一本《三体》能够支撑起来的: |
| 65 | + |
| 66 | + 1. 政策的支持。 |
| 67 | + 2. 时间的发展——社会的影响力。 |
| 68 | + 3. 市场的培养。 |
| 69 | +关于第一点和第二点,可以参看我在《 [ 中国科幻在上世纪80年代陷入低谷的原因是什么? |
| 70 | +](http://www.zhihu.com/question/20467886/answer/15727943) 》和《 [ |
| 71 | +日本的科幻文学水平为什么强于中国? ](http://www.zhihu.com/question/22034915/answer/20086352) 》中 |
| 72 | +的回答。我国目前的科幻真正起步是从上世纪90年代开始的,至今也就20年的时间。80年代末,中国由于政策问题,封杀了市面上所有的科幻作品。许多科幻作品由此转行 |
| 73 | +,不再写科幻。当时中国科幻的领军者郑文光先生也在这一年患上脑溢血,创作生涯从此终结。 |
| 74 | + |
| 75 | +所以我国科幻的发展只有短短的20年。这20年的时间里,首先要完成对「科幻文学」概念的普及,还要引入一部分国外经典的科幻文学,更需要培养一批中国自己的高质量科 |
| 76 | +幻创作者。你觉得,20年的时间够吗? |
| 77 | + |
| 78 | +答案自然是根本不够。目前我们连「科幻文学」概念的普及都没有做好。许多人对科幻的理解依然是那些地摊文学、快餐读物。 |
| 79 | + |
| 80 | +科幻迷在自己的圈子里自娱自乐,外人根本走不进来。 |
| 81 | + |
| 82 | +市面上面向儿童和青少年创作的原创科幻文学少之又少,《小灵通漫游未来》仍在热卖。许多人脱离那些「外星人大战美少女」之类的地摊科幻已经是高中的时候了。面向初高中 |
| 83 | +学生的《科幻世界》和面向初小学生的《科幻大王》只能创造出很少的一部分小众读者。这一部分小众读者在圈内自娱自乐,圈外人很难理解他们的阅读兴趣(请去看《小崔说事 |
| 84 | +》采访刘慈欣和韩松的那一期)。中国最好的主持人之一的崔永元,在面对科幻迷和科幻作家的时候,也感到尴尬和无所适从。 |
| 85 | + |
| 86 | +《三体》是目前唯一能够走出科幻迷的圈子面向社会,让圈子外的人也去阅读的中国原创科幻作品。 |
| 87 | + |
| 88 | +所以这就出现了一个问题:很多科幻迷被《三体》一叶障目了。他们拿来拿去对比的,都是国内的科幻作品。他们拿来拿去对比的,都是《科幻世界》翻译的那些「世界科幻大师 |
| 89 | +丛书」中的作品。他们会发现,《三体》的质量并不比这些作品差,甚至还要远好于这些作品。于是,科幻迷们大声高呼:中国科幻要走向世界了。 |
| 90 | + |
| 91 | +但是,事实远非如此。刘慈欣自己都对此抱着悲观的态度。因为中国科幻,没有形成产业,甚至没有形成一个产业的趋势。 |
| 92 | + |
| 93 | +中国的科幻要扩大影响力,要有自己的科幻生态圈,首先就必须找寻科幻产业的盈利点,而不是单纯地靠一些创作者和读者的兴趣驱动。让商人有利可图、让科幻的从业者有利可 |
| 94 | +图,科幻产业才能够发展起来。当年《基因战争》的作者dhew在知乎上回答了《 [ 日本的科幻文学水平为什么强于中国? |
| 95 | +](http://www.zhihu.com/question/22034915/answer/20202801) |
| 96 | +》这个问题,说了他不再写科幻的原因:很简单,没钱赚。如果拿写科幻精力去做其他事情,收益会是写科幻的许多倍。 |
| 97 | + |
| 98 | +你看看人家美日。动漫、电影、小说、周边、作品展、主题公园、电子游戏。 |
| 99 | + |
| 100 | +中国呢?有啥?就小说?还就一本《三体》? |
| 101 | + |
| 102 | +题主所谓的「这也就找到了为什么中国科幻成长十分艰难的原因,不重视读者培育,不紧追最新的科幻前沿」根本是扯淡。 |
| 103 | + |
| 104 | +**真正限制中国科幻发展的原因是:中国科幻的从业者赚不到钱。** |
| 105 | + |
| 106 | + |
| 107 | + |
| 108 | + |
| 109 | +**五 为什么《三体》这么热?** |
| 110 | + |
| 111 | + |
| 112 | +so说到关键点了。为什么《三体》这么热? |
| 113 | + |
| 114 | +从读者方面来说,很简单:我们太久没看到好的科幻作品了。 |
| 115 | + |
| 116 | +而从科幻行业的从业者角度来说。他们太需要一部具有影响力的作品来打开市场了。所以你会看到,像是《灵魂之井的午夜》《宇宙过河卒》这样的外国科幻、王晋康的《与吾同 |
| 117 | +在》等后来的许多科幻小说,都要拿着《三体》的名义去进行宣传。三体已经热了三年多了,再没有更好的作品出来之前,它估计会一直热下去直到人家对它不再感冒为止。 |
| 118 | + |
| 119 | +所以如果要讨论《三体》对中国科幻的影响,像题主这样单纯谈论《三体》本身其实已经没有什么意义了。即使有些人把《三体》批驳得再体无完肤,也没办法否定的是,《三体 |
| 120 | +》是我国目前影响力最大的原创科幻作品,也是我国目前最好的科幻作品。 |
| 121 | + |
| 122 | +题主说要「重视读者培育,紧追最新的科幻前沿」,那还是请题主先找出(找出,而非写出)比《三体》更好,或者比《三体》更具有影响力的中国原创科幻作品吧。 |
| 123 | + |
| 124 | + |
| 125 | +**附:我在知乎上答过的科幻问题的相关链接:** |
| 126 | + |
| 127 | +一、中国科幻史: |
| 128 | + |
| 129 | + 1. 《 [ 日本的科幻文学水平为什么强于中国? ](http://www.zhihu.com/question/22034915/answer/20086352) 》 |
| 130 | + |
| 131 | + 2. 《 [ 中国科幻在上世纪80年代陷入低谷的原因是什么? ](http://www.zhihu.com/question/20467886/answer/15727943) 》 |
| 132 | + |
| 133 | +二、对《三体》的评论: |
| 134 | + |
| 135 | + 1. 《 [ 如何评价《三体》三部曲在文学史上的地位和刘慈欣在中国作家的地位? ](http://www.zhihu.com/question/20501110/answer/15632895) 》 |
| 136 | + |
| 137 | + 2. 《 [ 简评《三体》 ](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19621795) 》 |
| 138 | + |
| 139 | +三、对中国科幻作者的评价(一直没来得及写完这个系列): |
| 140 | + |
| 141 | + 1. 《 [ 中国科幻作家简评之一:王晋康 - 微吐槽 - 知乎专栏 ](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19580240) 》 |
| 142 | + 2. 《 [ 中国科幻作家简评之二:刘慈欣 - 微吐槽 - 知乎专栏 ](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19580405) 》 |
| 143 | + 3. 《 [ 中国科幻作家简评之三:韩松 - 微吐槽 - 知乎专栏 ](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19581119) 》 |
| 144 | + |
| 145 | +四、科幻史、科幻理论书单推荐 |
| 146 | +《 [ 做个专业点的科幻迷(附书单) - 微吐槽 - 知乎专栏 ](http://zhuanlan.zhihu.com/cbling/19623181) 》 |
| 147 | + |
| 148 | +#### 原链接: http://www.zhihu.com/question/24879344/answer/29332171 |
0 commit comments