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1.开场配乐：夏日绿叶
2.同为章回体
第一章：纳粹征法往事【致敬莱昂内】
3.配乐：献给爱丽丝（这歌特别有紧张感）
视听语言叙事开始呈现
4.画面干净明亮，色彩丰富，不像二战片
5.一家人表情凝重，没有任何谄媚感，这更像是漫画，现在看来很违和啊。【是为了和画面做出对比，当然，屋外明亮；屋内却阴暗，这种调色与打光意味着屋内将有一场较量。】
6.这段法语也一样，完全是为了秀而加进去的，最后再说：“我会的法语都说完了，改用英语。”【当然后面有剧情铺垫的意义。】
不过作用是增加了视听语言的丰富感。
人似乎都是一个从做加法到做减法的过程
这时昆汀依旧在做着加法，直到八恶人，昆汀才开始真正做减法。【做加法是昆汀的创作理念。】
做减法的东西会更加被认为像是艺术，像大师作品，这是因为只有固定的一到两个意象，人们记住这一到两个意象，在脑中形成记忆，夹杂自己的补充，完成“召唤结构”，形成自己的作品。
而过多的加法，让你在提起这部作品的时候，1.不知道他说了什么（因为他说了许多）；2.留不下太深刻的印象（因为意象群像充斥着大脑。）
7.汉斯兰达的到访目的，完全采用疑问，让法国大叔一一说出，最后给块糖：“元首自己都没法说的更好了。”【明明可以自己说出目的，这依旧是视听语言上的加法，但绝对算不得废话。】
8.他的书很大【意象加法，紧接着你还会同意看到超大型的烟斗。】
9.“上校，介意我抽下烟斗嚒？”【这几乎就是一句废话了，主要还是为了后面意象加法的铺垫。】
“这可是你家啊，请放轻松吧。”【因此才是废话。】
10.“我最爱传闻了！真相扑朔迷离。”【这点首次体现出瓦叔的演技。】
11.烟斗特写。【不特写，无对比；为了一个烟斗的视听语言梗，前面究竟做了多少铺垫。】
12.镜头开始旋转，从一个正面转到另一个正面。【平面呈现两人,不知寓意为何】
13.地板下的藏匿者，汉斯兰达的画外音，他要离开了。【这时应该会让观众松一口气，一种变相的斯德哥尔摩情结，会对躲在地板下面的人移情。】
14.汉斯兰达强问外号，一遍问不出来问两遍。【总是语言上的主动进攻，又不强加于你，而是让你自己回答，这个人物的形象一下子就丰满起来，方便形成刻板印象。】
15.从自己的外号—别的德国人的外号—德国人的人性—犹太人的人性（老鼠）；那么老鼠躲在地板下。【早就知道答案，但却玩文字游戏来进行逻辑推理，很是精彩，昆汀的编剧功力体现在这里。】
16.“老鼠为什么让你讨厌？”【你只要不同意我的想法，我就一直洗你的脑。】
17.既然你不上钩，我扯回去继续讲我的德国人性；这时终于掏出烟斗，气场压制【而此时，两人在片中的平面比例再也不是一样大了，拍摄的角度从汉斯兰达这边拍起；汉斯兰达明显比法国大叔占得比例大了许多。】
18.17:40，终于出现汉斯兰达的第一个特写。【特写就像运动镜头一样，是非常规武器，真不能乱用。】
19.最后给了一块糖：“说你敌人，你将不会受到骚扰。”【这时抵抗是无意义的，汉斯兰达早已知道她们被藏在地板下，最后的反问，法国大叔泪流满面，这里的情感就十分自然。】
20.回到6，又是编剧上的功力，也算是套路，汉斯兰达说英语的目的是为了让地板下的藏匿者听不懂；【这也为观众解惑，为何法国大叔可以在地板下有人的情况下肆意承认自己窝藏了他们。直到这里，第一部分的高潮来了，可以说确实神乎其技，不愧两夺最佳编剧。】
21.转回法语，接着演；嘴上说着小姐，却叫来了士兵。【这里选择了由脚到脚的拍摄，是为了给一个大脑思考时间，不是小姐们嚒？咦？军靴？如果是直接拍上半身，反应时间就会大大缩短。】
22.暴力美学出现；动静结合，快慢结合，一句缓慢的“再见”与激烈的枪声和扫射的画面结合。
23.《搜索者》门中人，算是迷影致敬。
24.缘分不开枪，其实早就可以开枪，却不慌不忙。一是为了营造悬念，二是暴力美学的延伸。【其实现实中没有暴力美学，这是纯艺术上的东西，为的是感官体验。当然如果这么分析昆汀电影里不合理的东西也太多了，这是他成不了大师的理由，但问题是，我们也不需要那么多大师。不杀完留一个，这种东西十分恶趣味，但恶趣味也是趣味，就像西索，就像鼬；这种不杀完留一个，会让观众摸不透你是怎样的人，让这个角色充满神秘感，虽然是通过不符合常理的举动，为了制造神秘而神秘，但毕竟造出了神秘，至于为什么，不知道，也没必要知道。】
第二章：无耻混蛋
25.一幕完了之后要黑一下，本质上昆汀还是个古典的人，喜欢这种戏剧结构，这样也使电影看起来更加工整（作用类似排版）；也更加有一种气味在里面。
26.这个欠债的说法脱胎于《戴罪立功》，很是有趣，把原作中一个杀纳粹的主要原因，变成了一个偏立志向的笑话。【皮特个人秀这段用了许多移动镜头，需要有人讲解用以，目前来看感觉是为了带入人物情绪。】
27.元首的吹嘘【侧面刻画又来了，先有侧面刻画再正面表现已成永久套路。】
28.元首的电话【过度手段，不允许叫“犹太熊”，但完全没必要打这个电话，打这个电话是为了讲“列兵巴兹，”为下文他的出现做铺垫。（但编剧的过度可以随便编，你史实没有采访，难道也瞎编嚒？看来只能…】
29.对于雨果·史提格的介绍完全漫画：大大的名字字幕；古怪的配乐；近似短视频地详细介绍了他各种杀盖世太保【这种介绍很神奇，按说报纸都来了，应该是用纪录片的手法，那么不该出现记者没拍到过的东西，这些杀人的场景肯定不会被人拍到，因此属于“现实虚构”。此外，那个蒙枕头里面装上血包的低成本手法可以拿来用。】
30.构图，左前左后；右前右后；画中，组成5个入口，士兵8人从左右入，先景深后景近，最后入主帅。【配合节奏鼓点，这算是一个电影的漫画式电影镜头了，纯正的漫画做不到，需要有“漫画感”的电影才行。不知道取景谁取的，天才。】
31.8人士兵看起来像是模特…摆着不同的造型一动不动，也是为了漫画式的耍帅。中间有个插曲，一个纳粹士兵没死，补了一刀。增添幽默感。
32.现在想来都觉得可笑，“犹太熊”的出场像是电影明星走红毯或是运动员入场，更像是运动员入场，因他带着球棒，挂着类似奖牌的东西，周围还有欢呼声和掌声。【这也是另类加法，是讲运动员入场的场面借代到了士兵出场，打完还要自己解说，完全将这片小野地当成了中央球场。】
33.如果是很古典的导演，拍三人对话也会用固定中远景，翻译的这一段，镜头在三人之间不断移动切换，构成一种趣味性。
34.这时我们知道了结果，又是很长很长的铺垫，列兵巴兹其实就是最后活下来的那个人。【元首是根本不可能接见这样的人的，这又算是偷换概念或者影片为大敢搞敢拍吧，要敢拍，敢说逼话。】
35.加速交叉剪辑，让观众渴望知道是什么样的“标记。”【再次出现“后备箱镜头”，并伴随了一个登上卡内基大厅的笑话。】
第三章：巴黎的德国之夜 1944
36.电影院外，介绍索珊娜（家人惨遭屠杀4年后）。【这个介绍极其不好，前面已经玩过一次了；应该旁敲侧击出她是索珊娜。】
37.第一次出现弗雷德里克左拉再次出现迷影情节，各种导演，也突出法德关系，切合主题。
38.弗雷德里克左拉再次出现，索珊娜对其极其不屑，不过通过许多突然出现的人物对他的崇敬，索珊娜开始对他起了兴趣，当他吹出他的事迹之时，又谈到《国家的骄傲》，索珊娜却转身离去。【留下了悬念（之前明明挺感兴趣，为何谈到电影人就没了），很有《黑皮书》的感觉呢，这给人一种：你很牛逼，姑娘也看不上你的感觉，因为牛逼没牛逼到地方，你是敌人。越牛逼，反而越傻逼。】
39.戈培尔：当第三次出现这种漫画式人物介绍，似乎就不违和了，像一种风格了【高智商小少校
露面。】
40.左拉的眼神：他追女孩追错了方向，主题都错了，再扣细节必然不能管用。【想拉出戈培尔来衬托自己是多么牛逼，然而对于金钱、名誉、地位这种东西，在血仇面前，都不再重要。】
41.列兵的演讲。【其实关于列兵和戈培尔吃饭再叫个影院老板这种事，完全是天方夜谭，但为了剧情需要，可以编造，大家也看得爽。】
42.第三幕终于和第一幕汇合，时隔三年的见面，拍索珊娜的心境，她的脸以及汉斯兰达的衣服【取景和分镜上乘】
43.拍索珊娜的特写，逐渐拉近；而戈培尔、左拉、兰达三人的对话则出现在镜头之外。【旁人对话对主体心境的影响，这种拍法可以有很多的延伸。】
44.要杯牛奶。【既然是重逢，必须悬念拉满，那么之后一定不能揭穿，为了最后的结局，这个段落必须松一口气。】
45.“等奶油来了再吃。”【瓦叔演技再次展现，】
46.馅饼放奶油特写。【对于食物一定要特写。】
47.“我有另外一件事想问你。”【两段直切大特写，越来越大的特写，寓意气氛越来越紧张。】
48.“不过我完全不记得要问啥了。”【这就属于实在找不到好的编剧点，来硬解局了。由此可见，他昆汀足够牛逼，可也不是万能的。最后的喘气及差点哭泣算是点睛之笔，真实，自然。】
49.35毫米胶片普及，这算是第二次旁白出现。【第一次出现是在“犹太熊”，用了伪纪录；第二次则直接上了当时的故事片作为例证（不过也有可能是昆汀自己拍的仿古片。）】
第四章：电影院行动
50.吧台在地球仪里。【设定优美】
51.到这里算是完全出来了，借用许多存在的历史人物进行大量的虚构。【不知道国内还能不能这么做，感觉必须得用那些有影响力却又不知名的人物。】
52.双重行动，这无疑增加了看点【索珊娜要炸掉是第一重；“电影院行动”要炸掉同一个地方是第二重。再引出无耻混蛋将要协助英国人。影片行进到快接近一半，终于所有的角色链接到了一个事件上，并且他们怀着同一个目标，要在同一个地方展开。（这种设定就最终变成了10个杀手去猎杀一个目标，但目的或受雇公司不同。《唐2》也起了这么个设定但完全没用好。）】
53.引出下一个舞台，“内丁小镇”。【在大决战之前还要有一道美味的开胃菜，这样才行。】
54.皮特“地下室作战”中对“重复”的使用。【十分科恩。】
55.叫板式蒙太奇。“她定在那里，是因为那里没有德国人。”【接下来镜头拍摄一堆德国人出现在酒馆，听转视，标准的叫板蒙太奇。】
56.装德国人遇到了真德国人，装德国人还比真德国人军衔高。【这个设定属于我是敌人，我是装的，所以我有胆怯心理，但我军衔比你高，不能让你看出来我是假的，我还必须装的一点都不胆怯。戏剧冲突是什么？就是矛盾性！因此这种矛盾性悬念拉满。】
57.引出口音问题，小少校登场。【直接报了另外两人的慕尼黑与法兰克福口音，不但为之后埋下伏笔，更是让小上校的气场爆棚。】
58.巧妙化解危机，虚惊一场。【但小少校不依不挠，观众此时的心理是他还怀疑；上一次汉斯兰达的怀疑掩盖掉了，那么这一次不能，一个招式只能使用一次，这一回必须反着来，必须揭穿。】
59.史提格一直怒目圆睁，很像是樊哙。【这里给了推镜头，配乐起，用具体的拍摄—鞭打来表现他的内心。】
60.小少校先装严肃再解释位开玩笑，最后要潇洒离开。【这个模式在追姑娘的时候特有用，即使别人不提出来，你也可以在展现完自己之后扭头便走。】
61.三个酒杯和三人对峙。【行为心理学】
62.枪战快速结束，一枪一个，瞬间死人，没有你打两枪我打两枪的啰嗦。【而且前面已经对峙过了。】
63.这个“I ‘m alive”的镜头是怎么拍出来的？快速推进嚒？
64.我们把女的带走然后走，都不拿枪。【这明显是个骗术，结果威力说：“我很想相信你，但怎样才能相信你呢？”他服软了，他凉了。】
65.揭示3的含义
66.揭示难题：语言、腿；解决难题。【他排第三好：“我不会说意大利语。这首先让人感到他们三人都不会说意大利语，其次对这次行动产生了极大的不放心；反正就是一定要有反差，要么本来漏洞百出，但最后却成功；我倒觉得打蚁王的时候，布置得十分精密，却没打过，最后以匪夷所思的方式获胜这样的双重转折才是最精彩的。】
67.汉斯兰达来到曾经的“战场”，中间又穿插了解析镜头。发现了高跟鞋，留下了线索。结果找到了那条丝巾。
第五章：犹太巨脸的复仇
68。f的开场。画眉、眼线、粉底、腮红、口红，特写与的特写切换，画完红妆是武装，拿枪。对比。这段很B级（总之配乐是一定要拉满。）
69.聊腿伤的时候镜头竟然转了540度…
70.特效镜头拍炸药。
71.不符合常识史实还是不太好，故事到这里已经走味儿了。（希特勒并不是这么死的）【收。】
72.后记：有些女人就是不喜欢罗曼蒂克，只喜欢装弱小，大概世界上就分成这么两种女人吧。据我的感觉应该是82开。
最后数一下这片昆汀究竟用了多少梗或伏笔。
有呼应：
烟斗、牛奶、英语、意大利语、大字幕介绍人物、纳粹标记、迷影、旁白解析、制服假扮、高跟鞋、签字纸巾、胶片
没呼应：
地板下藏人、老鼠、运动员、地球仪、双重行动、重复、口音、手势。
